在今年的國慶中秋假期，一股文藝暖流四溢流淌，各地文化節(jié)慶活動精彩紛呈，劇院演出人氣旺，被延期的賀歲電影和為國慶中秋假期量身定做的影片同步上映。文化消費(fèi)被視為經(jīng)濟(jì)狀況風(fēng)向標(biāo)，也是社會發(fā)展的重要引擎。今年初，突如其來的新冠肺炎疫情對文化消費(fèi)產(chǎn)生較大影響。人們宅在家中，但是對文藝的需求和對精神文化生活的期盼并沒有改變，對我國文藝高質(zhì)量發(fā)展的信心更沒有動搖。文藝欣賞和消費(fèi)從線下轉(zhuǎn)移到線上的這段時間，時常出現(xiàn)“爆款”作品。

　　9月1日，故宮的“蘇軾主題書畫特展”開幕，掀起持續(xù)的觀展熱潮；今年國慶檔首日票房超7.4億元，創(chuàng)年內(nèi)單日票房紀(jì)錄。應(yīng)該說，文藝消費(fèi)的復(fù)蘇是暫時沉寂之后的強(qiáng)勁復(fù)歸，體現(xiàn)出文藝經(jīng)受考驗之后品質(zhì)的提升。

　　當(dāng)前，我們既要繼續(xù)推動潛在的文化消費(fèi)需求進(jìn)一步釋放，又要大力培育和壯大新型文藝消費(fèi)。文藝消費(fèi)的深層動力來自人們想要過上高品質(zhì)美好生活、提升自身文化修養(yǎng)的內(nèi)心渴望。當(dāng)前，我國不僅形成超大規(guī)模的文藝消費(fèi)市場，而且形成求新、求變、求精的文藝消費(fèi)風(fēng)尚。尤其互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)深入發(fā)展，更便于滿足人們的文藝需求和文藝消費(fèi)。

　　更重要的是網(wǎng)絡(luò)時代帶來文藝創(chuàng)造主體的多樣化，用戶自制內(nèi)容已是潮流所趨。據(jù)統(tǒng)計，某大型短視頻平臺的純“素人”內(nèi)容發(fā)布者已接近50%。今年以來，在線文藝活動進(jìn)一步升級，有的網(wǎng)友利用宅家時間大補(bǔ)文化課，《紅樓夢》相關(guān)讀書視頻播放量達(dá)到了1.1億；有的直播網(wǎng)紅把直播間搬到文化場所，成為傳統(tǒng)文化或現(xiàn)代藝術(shù)的“云導(dǎo)游”。新的文藝生活體驗讓人們不僅習(xí)慣于在網(wǎng)上參與文藝消費(fèi)，并且樂于依托社交網(wǎng)絡(luò)完成文藝消費(fèi)。可以預(yù)計，新變革將帶來文化生產(chǎn)潛能的持續(xù)釋放和文藝供給格局的變化。

　　新型文藝消費(fèi)的發(fā)展一方面給人以欣喜和信心，一方面也顯示出當(dāng)前文藝供給與文藝需求之間的落差。有的作品貼著“原創(chuàng)”標(biāo)簽，卻讓人感覺似曾相識；有的展覽以“虛擬”“沉浸”為招牌，實淪為粗陋的感官刺激；有的文藝生產(chǎn)制作者熱衷于追熱點(diǎn)、跟風(fēng)跑，同質(zhì)化作品造成人們審美疲勞。創(chuàng)新是文藝的靈魂，也是解決創(chuàng)作瓶頸的有效策略。應(yīng)立足文藝高質(zhì)量發(fā)展，大力推動文藝創(chuàng)新，在壯大創(chuàng)作主體的同時，提高其審美素養(yǎng)和責(zé)任意識，培育與高科技發(fā)展相匹配的文化創(chuàng)意能力，推動作為內(nèi)容生產(chǎn)者的用戶從美的欣賞者、搬運(yùn)者向生產(chǎn)者轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作生產(chǎn)富有時代精神的文藝精品。同時，在完善相關(guān)政策法規(guī)的基礎(chǔ)上，發(fā)揮行業(yè)協(xié)會、文化基金會等機(jī)構(gòu)的行業(yè)治理作用，提高文藝供給質(zhì)量，加深美育與文藝消費(fèi)融合，提升文化消費(fèi)整體品位，讓新型文藝消費(fèi)在不斷壯大的同時變得更加成熟。